Ho un'idea per un programma televisivo. È possibile vendere l'idea e incassare le royalties? Qual è il modo migliore per andare avanti?

Aiuta avere un agente, un avvocato dello spettacolo o un insider. Aiuta anche essere in una città che fa produzione televisiva.

I miei soci ed io abbiamo fatto degli spot televisivi. Volevano andare più a fondo e hanno portato un'idea a Filmways a cui è piaciuta e l'hanno mandata alla NBC che l'ha apprezzata e ha accettato di finanziare un pilot a patto che un team vincitore di un Emmy lo scrivesse e lo producesse.

I miei ex partner sono stati pagati in anticipo. Dovevano essere Story Editors per il primo anno se fosse andato in serie. Questo è quello che il loro agente ha ottenuto per loro.

Loro, comunque, non avrebbero ottenuto royalties. Il team assegnato sarebbe stato quello dei CREATORI e dei PRODUTTORI e LORO avrebbero ottenuto le royalties.

Non è andato in serie.

Se fosse andato in serie i miei ex partner sarebbero stati nella stanza degli scrittori a lavorare SOTTO i creatori/produttori che sarebbero stati gli showrunner. Se i miei partner e loro andavano d'accordo (e non andavano d'accordo) sarebbero stati nominati Script Editor l'anno successivo. (Dato che non andavano d'accordo con i produttori, probabilmente non gli sarebbe stato offerto un nuovo contratto.)

Nel terzo anno sarebbero diventati produttori associati. Co-produttori o scrittori-produttori a pieno titolo.

Non avrebbero diritto a diventare showrunner fino a che non fossero produttori esecutivi a pieno titolo. Questo richiederebbe probabilmente 7 anni. A quel punto potrebbero entrare in qualsiasi ufficio e proporre uno show e se al network piacesse LORO diventerebbero creatori e produttori.

Per esempio, il creatore di "CSI" era uno scrittore-produttore con un credito di Co-Produttore Esecutivo, ma non è stato nominato showrunner ma solo Co-Esecutivo e poi Produttore Esecutivo. Le persone della casa di produzione gestivano lo show. Comunque, ha ottenuto le royalties come creatore e ha ottenuto anche le royalties dagli altri show CSI e alla fine è diventato showrunner.

Se scrivi sceneggiature e ottieni i crediti ottieni le royalties per le repliche di quella sceneggiatura.

Se crei un personaggio che diventa popolare ricevi una piccola royalty ogni volta che quel personaggio viene usato, anche se non hai scritto la sceneggiatura.

Quindi, devi trovare una casa di produzione che ha bisogno di uno show e ha un PRIMO DIRITTO DI RIFIUTO con un network. Proponi il tuo show a loro e se gli piace lo mandano al network. Se gli piace, va in sviluppo.

VUOI almeno SHARED CREATOR CREDIT se vuoi una royalty. Il tuo nome potrebbe essere l'ultimo. Per contratto potresti ricevere meno soldi, ma è meglio di niente e quel credito può farti entrare in altri uffici per proporre degli show.

So che un mio socio lavorava alla Columbia e mi ha raccontato di uno scrittore-produttore con un OSCAR e un credito come co-sviluppatore di show televisivi che ha avuto un incontro con un VP e non ne è uscito niente.

Un altro mio socio ha parlato con un PRODUTTORE VINCITORE DI OSCAR e ha detto al mio socio che ha cercato di far decollare un'idea per 10 anni senza successo. E lui è un produttore vincitore del premio Oscar.

Vogliono qualcosa di unico.

Il mio amico ha proposto: una rivista tipo 'National Lampoon' viene comprata da una rivista tipo 'Time-Life', camicie e cravatte devono imparare a trattare con capelli lunghi e sandali.

Scossa culturale.

Era una sit com di 22 minuti girata davanti ad un pubblico dal vivo. La NBC non l'ha ripresa.

CSI era anche unica. Seguire le prove. Gli show polizieschi hanno mostrato i ragazzi della scientifica come una passeggiata di 1 minuto. Questo era uno show dedicato a loro e si svolgeva a Las Vegas e non a Los Angeles o New York City. E parlava di scienziati e tecnici e di come lavorano e come risolvono i crimini.

Sam Rolfe era uno scrittore. Ha co-scritto una sceneggiatura che ha vinto una nomination all'Oscar, quindi era un "insider" e ha co-scritto un'idea unica per uno show televisivo chiamato "Have Gun, Will Travel" su un soldato di fortuna che lavora nel selvaggio West, con base a San Francisco e si fa chiamare Paladin, dal nome dei cavalieri alla corte di Carlo Magno e si veste completamente di nero e il suo biglietto da visita ha il pezzo degli scacchi di un cavaliere nero e il biglietto dice semplicemente: Have Gun, Will Travel. Wire Paladin, San Francisco.

Lo show andò in onda per 5 o 6 anni ed era considerato uno show MUST WATCH e Rolfe produsse lo show a partire dal secondo anno e divenne show runner con Gene Roddenberry come suo Story Editor/Associate Producer.

Rolfe scrisse anche il testo della loro canzone in modo da ricevere le royalties ogni volta che la canzone veniva suonata in TV, ovvero due volte a settimana per 50 settimane per 5 o 6 anni.

Rolfe continuò a sviluppare "Man From U.N.C.L.E." uno show che era stato originariamente creato dal capo della compagnia di produzione Norman Felton e dal romanziere di James Bond Ian Fleming che gli offrì il nome di Napoleon Solo e anche April Dancer, ma Fleming era malato e stava morendo quindi non poteva continuare il lavoro. Felton chiese al produttore del suo altro show, The Eleventh Hour, Sam Rolfe di sviluppare lo show chiamato SOLO e quando Broccoli e Saltzman, i produttori di Bond, vennero a saperlo, parlarono di fare causa per SOLO. Così Rolfe se ne uscì con il nome UNCLE e creò lo United Network Command for Law and Enforcement. Ha anche creato Illya Kuriakin.

Ha ottenuto royalties da quello show.

Gene Roddenberry ha scritto i testi del tema di Star Trek e riceve una royalty ogni volta che viene suonato, quindi è nei suoi contratti che il tema originale venga suonato in ogni show.

Joss Whedon ha scritto il tema di Firefly e riceve una royalty quando viene trasmesso in sydication o in streaming.

Glenn Larson ha co-scritto tutte le sigle dei suoi show come Knight Rider, Battlestar Galacita, ecc.