Qual è meglio, mono o stereo?

Che è meglio, mono o stereo?

Entrambi sono meglio, entrambi sono peggio. Dipende dalla situazione.

Per un ascolto in cui l'ascoltatore è in una posizione fissa o con le cuffie, lo stereo suona spesso più piacevole. Non conosco davvero nessuno che preferisca ascoltare in mono se è disponibile lo stereo.

Per l'allestimento del suono per uno spettacolo dal vivo in cui vari altoparlanti sono disposti per coprire semplicemente l'area degli ascoltatori per il rinforzo del suono, il mono può essere migliore perché è più difficile allestire grandi aree in modo che ogni posizione di ascolto abbia un accesso relativamente uguale agli altoparlanti destro e sinistro. Questo è meno di un problema al chiuso dove ci sono riflessioni multiple, ma all'aperto è quasi impossibile coprire quasi tutti gli ascoltatori con due altoparlanti contemporaneamente. Inoltre, i bassi che emettono da due aree dislocate creeranno nodi di aree sonore potenziate e cancellate, quindi quanto forti suonano e si sentono i bassi dipenderà esattamente da dove vi trovate al momento. Per alcuni, troppo; per altri, non abbastanza.

Per esempio in un teatro dove gli altoparlanti principali sono alti o lontani da tutti gli ascoltatori, le configurazioni stereo possono funzionare. Tuttavia, in un ambiente all'aperto dove gli ascoltatori sono sparsi in un campo ampio e non è possibile mettere altoparlanti più grandi e più rumorosi in alto nel campo successivo a 1/4 di miglio di distanza - vai in mono.

Oggi molte aziende di audio high-end usano canali aux alimentati dai bassi, e questi segnali bassi sono inviati direttamente ai subwoofer che sono posizionati in un gruppo vicino al centro del palco. Questo dà loro la risposta controllata dei bassi in mono, ma permette di avere un segnale alimentato stereo-spaziale proveniente da array lineari alti. Naturalmente con l'alta tecnologia di oggi, ci sono molti sistemi di miglioramento degli altoparlanti digitali che usano l'equalizzazione digitale e la magia del ritardo digitale per creare tutti i tipi di suono da concerto migliorato. Questo è troppo da considerare qui.

Quando un tecnico sta mixando musica per un'ampia distribuzione, non sappiamo dove questa musica sarà ascoltata. Potrebbe essere in un ascensore, su una TV, in un aeroporto, su un cellulare, o da qualche parte dove lo stereo semplicemente non è impostato, o potrebbe essere un altro spazio di ascolto perfetto. Quindi, dobbiamo ascoltare il mix sia in mono che in stereo per assicurarci che suoni bene in ogni caso. Alcuni effetti, quando vengono applicati a uno strumento, hanno uno strano modo di annullarsi, così che mentre in stereo si sentono bene, in mono i segnali tendono a "cancellarsi" a vicenda. Questo accade più spesso con i toni bassi. Quindi, per il mixaggio e il mastering della musica, sono necessari entrambi.

Quando si usa una tastiera di campionamento o si fanno campionatori su un computer, è spesso molto più facile creare campioni in mono. Quando questo è fatto, il looping è più facile che cercare di ottenere un crossover di loop perfettamente liscio con un suono stereo su entrambi i segnali simultaneamente. Certo, certi suoni ambientali stereo potrebbero davvero richiedere uno spazio stereo, ma qualcosa come un rullante o una tromba no. Con un campione mono, il suono può essere panneggiato dove necessario e gli effetti possono essere applicati con un singolo canale di mandata, e si può usare una simulazione stereo. Inoltre, i campioni mono richiedono meno spazio di archiviazione e di memoria, quindi se lo spazio non è un problema, si può usare una frequenza di campionamento più veloce o una maggiore profondità di bit.

Quindi, che te ne pare come risposta politica...entrambi hanno ragione ed entrambi hanno torto :)