Qual è il concerto per pianoforte più difficile da eseguire?

La Terza di Rach è enormemente difficile, ma è diventata una specie di cliché. Inoltre, tutti lo suonano, compresi (o soprattutto) gli studenti delle scuole superiori. Anche la Seconda di Brahms riceve questo trattamento. Dico questo solo per sottolineare che ciò che è tradizionalmente considerato difficile può spesso essere pesantemente influenzato dal pubblico (anche se naturalmente non meno vero).

Si dovrebbe anche menzionare che la Terza di Rach è meno un concerto e più un pezzo solista con qualche accompagnamento. I concerti menzionati di seguito sono collaborativi fino al midollo, e richiedono una grande quantità di sfide che richiedono al pianista di essere prima di tutto un musicista ("musicalità" è un termine che i musicisti spesso usano per riferirsi alla capacità di comunicare con altri musicisti in modo non verbale o attraverso la musica stessa), oltre alle sfide tecniche.

Ecco alcune alternative (altri le hanno suggerite prima di me, ma io le approfondirò un po' di più).

Bartok's 1st è temuto per la sua ferocia e complessità ritmica. La parte del pianoforte è implacabile. I tempi non smettono di cambiare. Le orchestre lo odiano. È quasi impossibile da coordinare. La New York Philharmonic ha cancellato la prima perché non poteva impararla in tempo. Secondo Andras Schiff, durante una delle prove, i percussionisti protestarono, dicendo che la parte delle percussioni era impossibile. Lo stesso Bartok (che doveva presentare il pezzo come solista) si avvicinò e mostrò loro come fare. Ascoltate solo qualche minuto di questo. Vedete se riuscite a seguirlo. Il contrappunto è così complesso; ci sono così tante cose che accadono contemporaneamente, e ad un ritmo maniacale. Richiede la massima concentrazione.

Anche il secondo Bartok. Andras Schiff la considerava la più difficile, definendola una "spacca dita". Yefim Bronfman si è ferito più volte suonandolo. La Argerich non vuole suonarla. Il primo e il terzo movimento sono brutali. E poi c'è il secondo movimento. Ascoltate quanto è caotico. Le dita devono volare. I tempi cambiano continuamente. Diverse parti dell'orchestra suonano con ritmi diversi. Eppure tutti devono essere completamente insieme. Guardate la mitragliatrice in questa clip.

Prokofiev's 2nd a causa della sua cadenza di oltre 10 minuti, schiacciamento dell'anima, prova di resistenza. La più lunga del repertorio standard. Ha anche un notoriamente difficile scherzo che dura solo 2,5 minuti o giù di lì, ma in cui il pianista non smette mai di suonare 16 note in entrambe le mani. Neanche per un solo riposo. Queste note devono essere perfettamente regolari e all'unisono. Non si possono nascondere le parti difficili con il rubato. Fai un errore e sei fuori sincrono con l'orchestra. Non si può usare il pedale. La chiarezza è essenziale. Ogni nota deve essere articolata. Produrre questo effetto è molto faticoso. Richiede dita di enorme forza e resistenza. Guarda qui.

Poi ci sono naturalmente l'infinito numero di concerti atonali, gli Schoenberg, i Penderecki, i Rautavaara, ecc.

E poi ci sono quelli che dicono che Mozart o altri sono i più difficili, sostenendo che è difficile suonare bene i loro concerti, perché non si possono nascondere gli errori. Questo è molto vero - le tue decisioni interpretative hanno un'importanza maggiore qui. Non si può fingere Mozart. Almeno non per un orecchio colto. Suonerai esattamente bene quanto sei bravo tecnicamente e musicalmente. Ad alcuni piace usare l'apertura della Quarta di Beethoven per fare questo ragionamento. Quegli accordi di apertura devono essere così perfettamente bilanciati - questo compito spaventa a morte ogni pianista. Ma al pubblico non sembra difficile. Beh, non dovrebbe. Un tropo comune tra i musicisti è che se è buono, dovrebbe suonare senza sforzo.

Tuttavia, queste non sono cose che piacciono alla folla, e non suonano così impressionanti, quindi nessuno se ne preoccupa. Per esempio, non ho mai assistito a un concerto della CSO in cui non ci fosse una standing ovation. Non importa quanto buona o terribile fosse l'orchestra o il solista. Tranne due volte. Una volta è stato quando qualcuno ha suonato il concerto per pianoforte di Schoenberg. L'altra volta è stato il Concerto per violino di Schoenberg. LOL. Non ho nemmeno applaudito abbastanza a lungo perché tornassero sul palco per un secondo inchino.

Per me, sono tutti capolavori assoluti, specialmente i concerti di Bartok. Niente fa suonare il pianoforte come Bartok :)

PS ad Andrew Hudson, Sorabji, Alkan, ecc. sono menzionati ogni volta che si parla di "difficoltà", ma penso che abbia meno senso menzionarli quando si parla di concerti per pianoforte. Sorabji è già ai margini del canone quando si tratta di qualcosa come Opus Clavicembalisticum, del cui valore musicale io stesso non sono sicuro. Non è davvero così difficile scrivere musica per pianoforte difficile o impossibile. Lo si potrebbe fare da soli. Per me ha più senso menzionare qualcosa solo se è nel canone o se si pensa che debba appartenervi.