Chi prende i soldi da artisti come Mozart o Beethoven sui servizi di streaming? Non hanno un'etichetta discografica o un team di gestione in effetti.

Ogni pezzo di musica, arte o qualsiasi altro tipo di lavoro creativo che è stato creato da un individuo prima del 1923 è di dominio pubblico negli Stati Uniti e nella maggior parte degli altri paesi. Ciò significa che la protezione del copyright è scaduta per loro. L'etichetta discografica non è realmente rilevante qui, e né l'etichetta né il team di gestione sono necessari per guadagnare soldi dallo streaming.

Puoi procurarti un'interfaccia audio economica e un paio di microfoni a condensatore decenti, collegarli al tuo computer, scaricare Audacity e registrarti mentre suoni tutte le sonate per pianoforte di Beethoven. Poi prendi quella registrazione audio e mandala ad un distributore come CD Baby. Per 100 dollari, la renderanno disponibile per la vendita o lo streaming su tutte le principali piattaforme di musica digitale (Apple Music, Amazon, Google, Pandora, Spotify, ecc). Tutti i profitti delle vendite e dello streaming andranno direttamente a te (dopo che avranno preso la loro piccola parte). Generalmente, guadagni 0,80 dollari per ogni dollaro di entrate lorde. E quei soldi sono solo tuoi. Beethoven non riceve più la sua parte (non importa che sia morto da quasi 200 anni).

[edit] Tanto per chiarire: quando si parla di registrazioni audio commerciali di musica, ci sono due tipi di royalties: meccaniche (diritti d'autore, per il creatore del lavoro) e di performance (diritti dell'editore, per quella specifica registrazione del lavoro). Quando Anne-Sophie Mutter registra i concerti per violino di Beethiven con la Filarmonica di Vienna per la Deutsche Grammophon (etichetta discografica), le entrate derivanti dallo streaming di quel particolare CD vanno alla Deutsche Grammophon, che poi distribuisce parte di quei soldi a Mutter e alla Filarmonica di Vienna secondo il contratto specifico che hanno firmato con loro. Se la registrazione fosse un concerto per violino di John Adams (che è ancora vivo), parte dei ricavi dello streaming andrebbero a lui, per coprire i suoi diritti meccanici. Non ha bisogno di un'etichetta discografica, né di un manager. Questo viene pagato attraverso un'associazione nazionale di compositori (negli Stati Uniti, l'ASCAP), automaticamente, e separatamente dalle royalties degli esecutori sulla registrazione (che ricevono i loro soldi direttamente, attraverso l'etichetta discografica, se non si sono auto-pubblicati).