Perché alcuni programmi televisivi sono girati su pellicola mentre altri su videocassetta?

In gran parte a causa dei sindacati. Il video è stato il dominio della NABET (fondata nel 1934), National Association of Broadcast and Television employees. Gli studi cinematografici sono stati il dominio della IATSE (fondata nel 1893). International Alliance of Theatrical Stage Employees. Rappresentano alcuni teatri dal vivo così come gli studi cinematografici.

Quando è arrivato il digitale non c'è stata nessuna spaccatura tra i sindacati.

Televisione diurna, notiziari, soap opera, televisione notturna e giochi sono generalmente girati nelle stazioni televisive (studi). La NBC a Burbank, la CBS a Beverly Hills, la ABC a Glendale. Sono girati e montati da troupe NABET.

La televisione in prima serata è girata negli studi cinematografici. MGM a Culver City, Disney a Burbank. Warner a Burbank, Paramount a Hollywood, più Vancouver BC e Toronto Canada. Sono girati con troupe IATSE.

IATSE negli studi può girare sia su pellicola che su supporto digitale.

NABET nelle stazioni televisive può girare sia su nastro video che su supporto digitale, così come LIVE per le breaking news.

Devi essere in NABET per montare il nastro video nelle stazioni. Devi essere in IATSE per montare film e media digitali negli studi e nei centri di montaggio di terzi.

Non ci sono "direttori della fotografia" in televisione (NABET) ma ci sono in IATSE. Sia nel NABET che nello IA ci sono gli "operatori di camera", ma nel NABET non c'è il caricatore di pellicola o il clapper o il focus puller. L'operatore di macchina da presa muove la macchina da presa, inquadra la macchina da presa, controlla la messa a fuoco, sposta l'inquadratura. Su un set cinematografico hai bisogno di una persona IATSE con una tessera per fare il DOLLY GRIP. Hai anche bisogno di una persona del sindacato per caricare la pellicola e fare la lavagna. Serve anche una persona del sindacato per spostare la messa a fuoco. L'operatore di macchina da presa nei film non inquadra l'inquadratura. Il direttore della fotografia lo fa e mostra all'operatore come spostare la telecamera su, giù o di lato. Se la cinepresa si muove, le pinze montano i DOLLY TRACKS e uno speciale DOLLY GRIP muove il dolly su cui siede il cameraman.

Nella TV i cameraman stanno in piedi tutto il giorno.

Nelle immagini in movimento gli operatori siedono su uno sgabello che fa parte del supporto per la maggior parte del tempo.

Nella televisione i registi nella sala monitor aiutano i tecnici delle luci a impostare le luci per un look arrotondato.

Nel cinema il direttore della fotografia generalmente fa questo a meno che il regista non voglia un effetto specifico, allora il regista, il direttore della fotografia e gli addetti alle luci lavorano insieme.

Nella televisione i registi sono in una cabina che guarda gli schermi televisivi con tutte le telecamere. Il regista dice al cameraman cosa riprendere, come ingrandire e quando ridurre. Il regista chiama gli SCAMBI tra le due, tre o quattro telecamere e un'altra persona chiamata OPERATORE DI SCAMBIATORI spinge effettivamente il pulsante per far sì che ciò accada.

Nel cinema il regista mostra al primo assistente e al direttore della fotografia dove sarà fatta l'inquadratura. Di solito tenendo le mani e le dita per inquadrare lo spettacolo. Il direttore della fotografia poi allinea la telecamera. Il regista può volere la telecamera alta che guarda in basso o bassa che guarda in alto. Il direttore della fotografia la imposterà. Il regista può volere l'inquadratura panoramica o inclinata. Il direttore della fotografia lo imposta e lo mostra al regista. Il regista può mostrare al direttore della fotografia movimenti alternativi. Una volta deciso dove posizionare la telecamera e come muoverla, il direttore della fotografia istruirà l'operatore della telecamera su come eseguire l'inquadratura.

Il regista e il direttore della fotografia lavoreranno con gli addetti alle luci per impostare le luci in modo specifico per un determinato set.

Una volta che il film è stato girato per la prima volta, il regista richiede la copertura o le riprese di ripresa. E mostrerà al direttore della fotografia le inquadrature ravvicinate, le due inquadrature, ecc. I macchinisti muoveranno la macchina da presa. Il direttore della fotografia la imposterà e mostrerà all'operatore come fare l'inquadratura.

Nel cinema tutte le coperture (diverse inquadrature di una scena) sono fatte con una sola telecamera.

In TV sono fatte con 1, 2, 3 o 4 telecamere e il direttore dice all'operatore dove posizionare la telecamera e dice all'operatore quale telecamera trasmettere.

I direttori della fotografia generalmente non operano la telecamera.

Come potete vedere il processo di ripresa è VASTAMENTE diverso nella Broadcast TV rispetto al cinema e alla televisione in prima serata.

I sindacati sono diversi. Le regole del sindacato sono diverse. Quello che ogni persona del sindacato può fare è diverso.

Nel caso degli ATTORI, fino al 1980 gli attori della televisione broadcast dovevano essere nell'AFTRA (American Federations of Television and Radio Actors) e gli attori del cinema dovevano essere nella SAG (Screen Actors Guild). Si dovevano pagare due quote d'iscrizione e due serie di quote. Se eri un attore cinematografico che promuoveva il tuo film al Tonight show dovevi iscriverti all'AFTRA, pagare la quota e pagare le quote.

Questi due sindacati si sono uniti così ora solo UNA quota di iscrizione e UNA serie di quote permettono agli attori di lavorare in Radio (come conduttori di programmi o ospiti), TV e Film.

In seguito la Screen Extras Guild (SEG) è stata fusa nel SAG/AFTRA così ora le comparse, gli stand-in, i ballerini, i cantanti e gli stuntman fanno tutti parte del sindacato degli attori.

Così un attore di una Soap Opera può essere ospite in uno show televisivo serale di prima serata o in una sit com senza problemi.

Ma i lavoratori del NABET devono soddisfare i requisiti per unirsi all'IA e devono pagare l'intera quota d'iscrizione. Lo stesso vale per gli IA che si uniscono a NABET.

Conoscevo un tizio che era in entrambi. Gli ci è voluto molto tempo per ottenere abbastanza ore per unirsi al NABET, ma voleva farlo perché riteneva che il loro piano medico e dentistico fosse migliore di quello degli IA. Gestiva il video tap per i film.

Sì, la IATSE aveva operatori di VIDEO TAPE, ma gestivano soprattutto macchine U-Matics e VHS e impostavano il VIDEO TAP sulla cinepresa. Erano lì semplicemente per registrare l'oculare in modo che il regista potesse vedere cosa veniva girato. Non montavano e il loro lavoro video non veniva usato per la trasmissione.

Infine, le TELECAMERE usate in TV e nel cinema possono essere diverse. I direttori della fotografia del cinema tendono ad andare con Panavision e Arriflex, a volte con telecamere RED.

Le stazioni televisive usano più telecamere Panasonic, Canon, Sony, Hitachi, spesso con un obiettivo zoom fisso. I fotografi cinematografici tendono a preferire le fotocamere a lenti intercambiabili con obiettivi di marca Cooke in montature Arriflex PL. Tendono a usare i "primes" o gli obiettivi non zoom perché questi sono più veloci nella velocità e migliori nella risoluzione. Quando usano gli zoom, tendono ad usare gli zoom Angenieux.

Ma a volte useranno gli stessi tipi di fotocamere.